gov-civil-vilareal.ptVenerdì 13: Parte VII è un sequel slasher criminalmente sottovalutato. È ora che cambi
>Quattro decenni dopo l'uscita del primo Venerdì 13 film , ci sono sequel che sono amati e ci sono sequel che sono odiati. Venerdì 13 Parte VII: Sangue Nuovo (1988) è sicuramente nel secondo gruppo. Con un lugubre punteggio del 32% dei critici 'freschi' Pomodori marci , e un punteggio del 37% del pubblico, il suo tono solenne è generalmente considerato un passo indietro rispetto all'umorismo autoreferenziale di Parte VI . Anche se non è così odiato come lo slasher nadir che è Parte VIII , pochi fan o critici lo ricordano con affetto, o addirittura lo ricordano.
Il che è un peccato, perché Parte VII è una stranezza slasher – un film che cambia davvero i rituali sanguinosi del genere rimanendo fedele ai suoi dei oscuri e traballanti. Il regista John Carl Buechler lavora su una sceneggiatura di Daryl Haney e Manuel Fidello con un'attenzione insolita e sanguinaria, affondando la sua ascia in uno schlock di alto livello.
L'alto concetto in questione è, essenzialmente: e se Jason avesse combattuto contro Stephen King? Carrie ?
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Tina Shepard (Lar Park Lincoln) manifesta potenti poteri telecinetici controllati in modo discontinuo quando è emotivamente sconvolta. Da ragazza, ha visto suo padre picchiare sua madre (Susan Blu), spingendola a distruggere psichicamente un molo per annegarlo a Crystal Lake. Essendo un'adolescente disturbata, non ancora completamente al comando delle sue capacità, è ricoverata in un ospedale psichiatrico fino a quando il suo medico, Christopher Crews (Terry Kiser), decide di riportarla al lago. Presumibilmente vuole che lei affronti le sue paure e il suo senso di colpa, ma in realtà vuole solo studiare la sua telecinesi per i suoi scopi.
Dopo una discussione con Crews, Terri, arrabbiata e addolorata, siede in riva al lago e desidera che suo padre torni da lei; invece i suoi poteri sollevano il mostro zombie non morto Jason Vorhees dal fondo del lago dove era incatenato alla fine di Parte VI . Jason inizia a uccidere adolescenti, come è solito fare Jason, mentre si dirige verso la sua battaglia culminante con Tina e tutti i pali del telefono e i cavi elettrici che può lanciargli contro.
Il (più o meno) genio dell'idea di Carrie contro Jason è che non è solo una battaglia tra mostri crossover. È anche una mischia di genere. Lo slasher diventa parte di una narrativa horror psicologica e viceversa. Tina ottiene molto più retroscena rispetto alla tipica ragazza finale; sappiamo del suo passato individuale e del suo trauma individuale.
Di conseguenza, Jason diventa non solo un killer casuale, ma una figura del dolore e della paura specifici di Tina. Proprio come Carrie può essere letta come la fantasia di vendetta di Carrie, Parte VII possono essere viste come le immagini tremolanti nel cranio di Tina. 'Queste sono delusioni. Stai creando immagini di tuo padre!' Le dice il dottor Crews, con una diagnosi errata che non è esattamente una diagnosi errata. Jason nel film è il padre violento restituito, un papà da incubo in decomposizione il cui amore è la punizione e la falce.
Non è un'innovazione, esattamente. È solo un riconoscimento più esplicito del solito del modo in cui funzionano gli slasher. Conosciamo tutti il cliché secondo cui gli slasher giustiziano gli adolescenti per aver fatto sesso, e Jason (Kane Hodder) uccide un sacco di adolescenti arrapati e post-coito. 'OK, pezzo grosso d'uomo, vieni a prendermi!' un adolescente chiama il suo amante fuori campo. È già stato assassinato, ovviamente. È Jason che risponde.
Ma la logica degli slashers, come la logica dell'abuso, non è che devi essere punito per il sesso. È che devi essere punito per tutto. Jason uccide le persone per essere popolare e per essere nerd, per avere rapporti e per non avere rapporti. Li uccide perché fanno i festeggiati; per essere nerd; per essere bella; per non essere bella. Accoltella il Dr. Crews perché è un surrogato del padre malvagio e violento e fa a pezzi la madre di Tina perché è una vittima di abusi. Qualunque cosa tu faccia, papà ti farà del male.
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Jason come padre violento aiuta anche a radicare alcuni dei più stupidi tropi slasher in una desolante logica onirica. Come è il default dello slasher, Jason qui viene fulminato, bruciato, sparato e lasciato cadere da un'altezza. Qualunque cosa gli accada, si alza e continua a tornare. È un dispositivo di trama improbabile.
Credito: Paramount Pictures
Ma in questo caso è anche una metafora delle enormi disparità di potere tra abusanti e maltrattati. Jason è il papà malvagio, e per la bambina Tina, ciò significa che è invulnerabile, inuccibile, spietato. Il mostro boogie è una pallida ombra di ciò che i genitori in realtà a volte fanno ai loro figli - e non solo una volta, ma più e più volte, riprodotto come trauma, paura e incubo.
I bambini abusati possono crescere, ma Jason è ancora lì nella loro mente, che aspetta solo di riemergere.
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Jason come molestatore è più solido e più terrificante di Jason come tropo della trama invincibile - e questo significa sconfiggere Jason, in STAI ARRIVANDO? , è insolitamente soddisfacente. Lar Park Lincoln non è un grande attore, ma riesce a trasmettere determinazione e determinazione nascenti mentre scopre finalmente i suoi poteri e li scatena sull'uomo che l'ha tormentata. Gli effetti speciali scarni in qualche modo rendono la sua improbabile posizione più commovente. Sì, certo, possiamo vedere che non poteva veramente combatterlo. Ma vogliamo immaginare che quella ragazzina maltrattata possa far cadere un portico sulla cosa brutta che viene a prenderla, o che rocce, assi del pavimento, chiodi e il fuoco stesso saltino in sua difesa.
I film slasher non sono noti per la loro visione ottimistica, ma per il climax di Parte VII mostra un mondo che si alza per proteggere chi ha più bisogno di protezione. O, ancora meglio, immagina che chi ha più bisogno di protezione possa magicamente proteggersi.
Inutile dire, Parte VII non è un capolavoro impeccabile. Spogliare la maschera di Jason per mostrare la faccia dell'orrore zombie sotto dovrebbe essere uno shock in più, ma finisce per essere solo un po' stupido. E anche per gli standard del giorno, il film è eccessivamente timido nel tagliare le uccisioni di Jason.
La scelta peggiore però è alla conclusione, in una brevissima scena in cui il padre violento di Tina torna dalla morte per salvarla da Jason. Improvvisamente, invece di una storia su come Tina sconfigge tutti i padri violenti, è una storia su come alcuni abusatori sono buoni, in realtà. Per evitare lo shock, i realizzatori hanno raccolto tutto il loro lavoro tematico e lo hanno gettato nello stagno. Il film di sfruttamento sfigato è riuscito ad affrontare i problemi di violenza sessuale e abuso con una certa premura, ma alla fine è ancora un film di sfruttamento schlock.
Anche con questi avvertimenti, però, Parte VII rimane insolitamente premuroso per un imponente seguito slasher. Taglia la carne del genere per rivelare non solo un cuore pulsante, ma anche un po' di anima.
