gov-civil-vilareal.ptRobert Eggers e Robert Pattinson spiegano perché The Lighthouse è pieno di scoregge e feci
>Il regista di uno dei film più folli di quest'anno è abbastanza fiducioso su una cosa: 'La gente scoreggiava nel 19° secolo', Robert Eggers, il regista dietro Il Faro , dice a SYFY WIRE . 'Ne sono sicuro.'
Questo è un grande fattore nel perché Il Faro , che racconta la storia di cosa succede quando due uomini, interpretati da Robert Pattinson e Willem Dafoe, impazzito sempre di più mentre si occupa di un faro del XIX secolo, è allegro per gli elementi più scatologici della vita.
'Volevo esplorare la miseria, volevo essere in grado di ridere della miseria perché è divertente, francamente. E così abbiamo iniziato molto presto con le battute sulle scoregge', dice Eggers.
Questo non per sminuire la profondità del film, che è ricco di simbolismo e riferimenti alla mitologia classica, anche se Eggers è, per essere chiari, non nell'idea di spiegare di cosa parla il suo film. «Spero che non sembri irrispettoso al giornalista. È solo che non è quello che mi interessa,' dice.
Invece, gli piace come i critici e il pubblico abbiano l'opportunità di trovare il proprio significato alla storia. 'Mio fratello [Max Eggers, che ha co-sceneggiato il film] ed io abbiamo lavorato duramente per avere risposte a tutte queste domande e poi provare a raccontare la storia in un modo che, per usare il cliché del regista, fornisca più domande delle risposte ,' lui spiega.
Ad esempio, il faro titolare invoca un'immagine molto chiara con molti significati diversi, come riconosce Eggers: 'Sì, è un fallo. Sì. È un raggio di speranza. Sì, è una fortezza, è una torre del castello».
Ma allo stesso tempo, Il Faro è volutamente un film molto meno maturo del film inaugurale di Eggers, La strega - nelle sue parole, è 'giovanile, esagerato e grottesco nel design', mentre il suo primo film, su una famiglia puritana del XVI secolo che incontra le forze del male, doveva essere 'molto sobrio e sottile'.
Credito: A24
'Ci sono sicuramente alcuni scatti di bellezza', aggiunge, prima di spiegare come, con Il Faro , l'obiettivo era davvero quello di enfatizzare la discesa nella follia dei personaggi. 'Se hai sperimentato la follia, sai che è molto più grande della vita, e quindi per giustificare come tutti questi tipi di cose selvagge che sono accadute nel film, vogliamo essere vicini e personali con le cose che stanno guidando , in particolare, il nostro protagonista pazzo.'
Ecco perché era importante mostrare gli aspetti più espliciti dei doveri quotidiani del personaggio di Pattinson, compreso lo svuotamento dei vasi da notte pieni di feci, e anche mettere in mostra gli aspetti più brutali della vita del personaggio. 'Voglio dire, tu vai nel suo viaggio, ha i postumi della sbornia - sappiamo qual è quella sensazione, dove non riesci a trovare acqua da bere', dice Eggers. 'Allora ha bisogno di alleviare se stesso e non può nemmeno farlo. È una brutta mattinata per Robert Pattinson, vero?'
Per la cronaca, Eggers aveva molti esempi di altra narrativa classica che non aveva paura di diventare grafica. 'Le commedie della Commedia dell'arte hanno tutti i tipi di scene con, come, siringhe giganti che eseguono, come, clisteri sui personaggi', dice. 'E c'è un capitolo in Don Chisciotte dove Sancho Panza e Don Chisciotte sono appesi a una scogliera e Sancio è così nervoso che sta per morire che inizia ad avere movimenti intestinali diuretici su tutto Don Chisciotte appeso a un ramo sotto di lui. L'umorismo scatologico è vecchio come il tempo».
Pattinson, per la cronaca, dice a SYFY WIRE che è stato contento del livello di commedia del film, anche se è rimasto anche sorpreso dal fatto che il pubblico lo abbia trovato divertente.
'La sceneggiatura era davvero divertente, ma sono sempre in quel posto strano, dove leggi qualcosa di folle e pensi: 'Penso che sia divertente, ma non lo so'', spiega. 'Fino a quando non ho visto la prima proiezione e ho sentito la gente ridere dentro, onestamente non avevo idea che qualcuno l'avrebbe capito... Sono sbalordito che la gente pensi che sia divertente e accessibile come loro.'
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'Ho sottovalutato l'appello al pubblico. Come, piccole cose, come se non mi rendessi conto di quanto alla gente piacciano le baracche di mare', continua. 'Stavo entrando in teatro alla fine, e tutti stanno applaudendo alla canzone alla fine. È assolutamente pazzesco.'
Mentre il film diventa piuttosto grafico in alcuni punti, inclusa una sequenza fantasy estesa in cui il personaggio di Pattinson ha sesso piuttosto esplicito con una sirena — Eggers è stato chiaro su come, quando si è trattato di un momento chiave di violenza verso la fine del film, ha deciso di evitare di mostrare il momento completo. 'Sento che sarebbe stato gratuito', spiega. 'Sto facendo queste scelte come autore.'
Ma mostrare la scena di sesso della sirena, in tutta la sua esplicitezza, era importante perché rappresentava una sfida ai paradigmi vittoriani che portavano a precedenti rappresentazioni delle sirene che passavano dalla coda divisa a una coda singola.
'Non danno alcun punto di accesso a marinai abbandonati o anche a sirene maschi che stanno cercando, sai, di ripopolare la loro specie', dice Eggers. 'Ma volevo anche avere l'archetipo della forma a sirena vittoriana.'
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È solo uno degli elementi complicati che attirano lo spettatore, per un film che sembra davvero sfidare ogni classificazione di genere. 'Penso che si avvicini di più al surreale di Luis Buñuel, più che all'orrore', dice Pattinson. 'Fa un po' paura, ma penso che sia così divertente che penso che lo classificherei più come una commedia davvero, davvero, davvero oscura più di ogni altra cosa. Una sorta di commedia oscura surreale.'
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Nel frattempo, Eggers ritiene che 'quando le persone cercano di esplorare la verità estatica o al di là dell'umanità e le cose che sono divine e sfidano le filosofie contemporanee, come tutto quel tipo di narrazione, oggi è fatto solo nella fantascienza ... Ma mi interessa nell'esplorare quei temi andando indietro e cercando di capire chi siamo da dove stiamo andando da dove veniamo. In generale, però, mi inchino all'altare del genere ogni giorno, perché mi ha permesso di fare due film'.
Detto questo, Eggers non sa ancora cosa sta succedendo nel suo film, in base alla progettazione.
'Che genere è Il Faro ? non saprei dirti. Penso che sia simile al genere letterario della narrativa strana. Lovecraft, Blackwood, di tanto in tanto potrei metterci Poe, anche se altri potrebbero non farlo', dice. 'Ma... in realtà non lo vedo come un film dell'orrore. Non credo sia spaventoso. Ma, sai, ho avuto molte persone che hanno capito le mie intenzioni e si sono goduti il film e lo chiamano con orgoglio un film dell'orrore. Quindi chiamalo come vuoi».
