gov-civil-vilareal.ptIl creatore del Punitore Gerry Conway: I poliziotti che usano il logo del teschio sono come le persone che usano la bandiera confederata
>Vantando dozzine di crediti di scrittura sia per DC che per Marvel, Gerry Conway ha contribuito a plasmare l'età del bronzo dei fumetti con storie come 'The Night Gwen Stacy Died', l'originale Clone Saga, la creazione del Punitore e la sua corsa sul Lega della Giustizia . Ha scritto quasi tutti i supereroi da Batman, Superman, Wonder Woman e Flash a Spider-Man, Daredevil, Thor, Hulk e Iron Man e ha accumulato innumerevoli crediti di scrittura per il suo lavoro in TV, film e libri.
È stato in grado di essere così prolifico in parte perché ha iniziato così presto. Conway ha venduto le sue prime storie alla DC e poi alla Marvel quando aveva solo 16 anni. Nel corso dei suoi 50 anni di carriera come scrittore di fumetti, Conway ha co-creato una manciata di personaggi tra cui Power Girl, Killer Croc, Firestorm e Jason Todd per DC e Dracula, Tarantula e Mockingbird e altri ancora per la Marvel. Ancora attivo oggi, Conway ha recentemente scritto a Cosa succede se? problema con Flash Thompson come Spider-Man.
In vista della premiere della seconda stagione di Il Punitore della Marvel su Netflix, Conway ha parlato con SYFY WIRE del Punitore e della prevalenza del simbolo del teschio, di come lavorare alla Marvel e alla DC fosse come andare al college, perché pensa che gli eventi che cambiano l'universo stiano distruggendo l'industria dei fumetti e, naturalmente, uccidendo Gwen Stacy.
Spider-Man spezza il collo a Gwen Stacy cercando di salvarla in L'incredibile Spider-Man #121 (Scritto da Gerry Conway, disegni di Gil Kane e John Romita)
Quali sono i tuoi pensieri? Incredibile uomo Ragno # 121 così tanti anni dopo? So che ti sei arrabbiato molto quando è successo, ma come guardi indietro all'uccisione di Gwen Stacy? Cosa ne pensi del suo ritorno come Spider-Gwen?
Sono davvero orgoglioso del mio lavoro su quel tema e del lavoro di Gil Kane e John Romita. Non avevamo idea che la storia avrebbe finito per avere l'eredità che ha avuto, ma anche all'epoca ero consapevole di voler portare a casa quello che credevo fosse il tema centrale dell'approccio della Marvel alla narrazione di supereroi: che essere un supereroe non rende sei immune alla tragedia, che i superpoteri non ti rendono infallibile e che la vita reale non sempre produce un lieto fine.
Sfortunatamente, la morte di Gwen ha anche ispirato alcune storie terribili, tra cui il tropo della 'ragazza nel frigorifero' che le donne nei fumetti giustamente denigrano. Mi piace pensare che il nostro approccio alla morte di Gwen non sia stato un colpo a buon mercato per creare simpatia per il nostro eroe maschio, soprattutto perché ho cercato di usare quella tragedia più come motivazione per la crescita emotiva della donna che sarebbe diventata la più donna significativa nella vita di Peter Parker, Mary Jane Watson.
Ma i creatori non controllano la risposta al loro lavoro. Possiamo solo fare un passo indietro e osservare. È sorprendente per me che quarantacinque anni dopo i lettori stiano ancora rispondendo con forza a quella storia. Sorprendente e gratificante. Per quanto riguarda Spider-Gwen... la amo, è un'aggiunta formidabile allo Spider-Verse.
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La star di Netflix The Punisher Jon Bernthal con il co-creatore di Punisher Gerry Conway via Twitter di Conway
Qual è la tua opinione su Netflix? punitore serie? Come pensi che gli showrunner abbiano interpretato il personaggio?
Non ero affatto coinvolto nello spettacolo. Ho parlato con lo showrunner dello show e adoro quello che hanno fatto con lo show.
Il Punitore è stato originariamente concepito come un cattivo e non doveva essere un antieroe. Ma mentre scrivevo la prima storia, mi sono reso conto che era quello che era: un antieroe. Aveva un codice morale che potevo usare per risolvere i punti della storia. Ed era un periodo più semplice negli anni '70. Avevi una tela molto in bianco e nero su cui disegnare e scrivere: le trame non entravano nella profondità psicologica di questi personaggi. Per lo più, abbiamo lavorato a grandi linee.
Oggi, tuttavia, dato ciò che sappiamo sul disturbo da stress post-traumatico, ciò che capiamo su come i soldati sono influenzati dalla nostra guerra in corso e multigenerazionale in Afghanistan, un personaggio come il Punitore può parlare di qualcosa che è importante per noi fare i conti come scrittori e artisti . Il modo in cui gli scrittori si sono avvicinati al Punitore come personaggio nello show, è stato semplicemente perfetto. Hanno abbracciato la follia e la violenza del personaggio, ma hanno anche rivelato la profondità del dolore e dell'angoscia che stava vivendo. Lo hanno reso una figura eroica e danneggiata, qualcuno che non vorresti che i tuoi figli emulassero ma che potresti capire. Quella era una fune alta su cui camminare e ce l'hanno fatta.
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Cosa ne pensi di Il simbolo del punitore viene cooptato dalla polizia o dai militari ?
Ne ho parlato in altre interviste. Per me, è inquietante ogni volta che vedo figure autoritarie abbracciare l'iconografia del Punitore perché il Punitore rappresenta un fallimento del sistema giudiziario. Dovrebbe accusare il crollo dell'autorità morale sociale e la realtà che alcune persone non possono dipendere da istituzioni come la polizia o l'esercito per agire in modo giusto e capace.
L'antieroe vigilante è fondamentalmente una critica al sistema giudiziario, un esempio di fallimento sociale, quindi quando i poliziotti mettono i teschi del Punitore sulle loro auto o i membri dell'esercito indossano le toppe con il teschio del Punitore, sono fondamentalmente dalla parte di un nemico del sistema . Stanno abbracciando una mentalità fuorilegge. Che tu pensi che il Punitore sia giustificato o meno, che ammiri il suo codice etico, è un fuorilegge. È un criminale. La polizia non dovrebbe abbracciare un criminale come simbolo.
Va da sé. In un certo senso, è offensivo come mettere una bandiera confederata su un edificio governativo. Il mio punto di vista è che il Punitore è un antieroe, qualcuno per cui potremmo tifare ricordando che è anche un fuorilegge e un criminale. Se un funzionario della legge, che rappresenta il sistema giudiziario, mette il simbolo di un criminale sulla sua auto della polizia o condivide monete di sfida in onore di un criminale, sta facendo una dichiarazione molto sconsiderata sulla sua comprensione della legge.
Gerry Conway nel 1973 (foto di cortesia via Università Marvel )
Puoi parlarci un po' dell'inizio nel mondo dei fumetti quando eri solo un adolescente?
La DC Comics alla fine degli anni '60 stava vivendo uno sconvolgimento: come azienda era finalmente costretta a competere con la Marvel. Non competendo in termini di quote di mercato, la Marvel era ancora vincolata dal suo accordo di distribuzione con DC, ma erano in competizione per l'attenzione. La DC sapeva che i lettori stavano parlando dei libri Marvel e che i singoli titoli della Marvel stavano vendendo meglio che mai. Il management di DC sapeva di dover cambiare l'approccio dell'azienda.
Questa confluenza di circostanze mutevoli ha reso i redattori della DC, alcuni dei quali nuovi assunti come Dick Giordano e Joe Orlando, disposti a provare nuove persone. Ero il nuovo scrittore più giovane a entrare, ma non ero solo. Marv Wolfman, Len Wein, Mike Fredrich, siamo entrati tutti più o meno nello stesso periodo. In seguito abbiamo appreso che c'era un altro fattore per noi essere assunti: gli uomini che avevano scritto e disegnato i fumetti volevano ottenere benefici come l'assicurazione sanitaria. Quindi il management di DC ha detto agli editori di licenziarli e assumerci, perché eravamo giovani e non eravamo preoccupati per questi problemi. Volevamo solo creare fumetti.
Per quanto riguarda la tua domanda specifica, ero un bambino, non sapevo ancora chi fossi, o davvero cosa pensassi. Ero uno studente della scuola cattolica, abituato a un ambiente autoritario. Al contrario, almeno tra le persone che frequentavo con la DC dalla metà alla fine degli anni '60, mi trovavo in un ambiente controculturale. Denny O'Neil era un attivista per la pace, Bernie Wrightson era un carismatico uomo selvaggio, Steve Skeates era un hippie, Alan Weiss era un personaggio e Len Wein che andò a Woodstock. Eravamo ragazzi giovani e ribelli. È stato come entrare in un universo diverso, come andare al college a 16 anni. Da bambino, soffocato dalla vita autoritaria a scuola, trovarmi in un ambiente in cui ero incoraggiato a essere creativo, pensare fuori dal muro e fare cose fantasiose, che stava cambiando la vita.
La Marvel è stata liberatoria, quando finalmente sono arrivato lì, perché quella compagnia era puro caos. Non c'erano adulti nella stanza della Marvel alla fine degli anni '60 tranne Sol Brodsky. Lavorare in entrambe le aziende durante quel periodo di transizione è stata davvero una meravigliosa opportunità e non credo che nessuno che si introduca nel business oggi avrebbe la stessa esperienza.
Gerry Conway ha iniziato a scrivere per i fumetti DC e Marvel nel 1969, all'età di 16 anni.
Cosa stai leggendo ultimamente?
In questi giorni, sono principalmente interessato ai fumetti indipendenti, ma sono un grande fan di Tom King's Batman e di Scott Snyder Wonder Woman . Mi è piaciuta molto la corsa di Greg Rucka su vari personaggi DC. Alla Marvel, mi è piaciuto il lavoro di Brian Bendis e la scrittura di Dan Slott e Christos Gage su Spider-Man.
recensione del diario di una ragazzina ottusa
Per quanto riguarda gli editori più piccoli, alcuni anni fa ero interessato al riavvio di Valiant. Adoro i libri di Mike Mignola alla Dark Horse. A Image, sono un grande fan di Kelly Sue DeConnick cagna pianeta e Matt Fraction's criminali sessuali . Altrove, mi piace qualsiasi storia che si rifà alla mitologia dei supereroi o che utilizzi il formato dei fumetti per essere ironica e sciocca. In questo momento sto leggendo ipernaturali [di Dan Abnett e Andy Lanning]. Mi piace molto quel libro perché decostruisce la mitologia dei supereroi. Tutto ciò che non è appesantito dalle preoccupazioni sulla proprietà intellettuale aziendale o dalla narrazione di eventi, lo adoro. Preferisco le storie inventate da singoli creatori o team di creatori. Odio l'idea della stanza di uno scrittore di fumetti.
Prova del Punitore (Illustrazione di Leinil Yu)
Cosa intendi?
La maggior parte dei grandi fumetti che hanno creato la mitologia che vediamo riflessa nel cinema e in televisione sono stati creati da scrittori e artisti che si grattavano un prurito personale. Stan Lee non aveva una stanza per scrittori. Jack Kirby non aveva una stanza per scrittori. Steve Ditko non aveva una stanza dello scrittore. Il dottor Strange non è stato creato nella stanza di uno scrittore. Né lo erano gli X-Men, Hellboy o Swamp Thing. Nessuno di questi personaggi memorabili, storie o proprietà intellettuale di valore era il prodotto di un 'evento' a livello aziendale. Gli eventi e le stanze dello scrittore che li vantano sono il risultato del pensiero aziendale. Il pensiero dell'evento aziendale è stato irrimediabilmente distruttivo dello sforzo creativo individuale.
Un gruppo di persone, intelligenti come sono, sedute a pianificare eventi per un periodo di due anni, sta strangolando la capacità degli individui di elaborare un'idea strana sull'impulso del momento. Il Punitore è stata un'idea strana sull'impulso del momento. Roy Thomas ha creato La Visione. Perché Roy era un fan dei fumetti degli anni '40 e voleva far rivivere un vecchio personaggio preferito, The Vision, che tornasse. Poiché era un pensatore ossessivo, gli venne l'idea di combinare la sua nuova Visione con l'androide originale e la Torcia Umana. Questo è il tipo di pensiero che potrebbe essere ucciso nella stanza di uno scrittore.
Gerry Conway ha recentemente scritto un What If? per l'atteggiamento della Marvel Comics se Flash Thompson diventasse Spider-Man invece di Peter Parker. Cosa succede se? Spider-Man (scritto da Gerry Conway, disegni di Diego Olortegui)
Sei ancora un fan dei fumetti di supereroi?
Il problema che ho con i fumetti mainstream in questi giorni è che le mitologie sono diventate così dense che è difficile essere coinvolti in personaggi e trame nella stessa misura in cui lo ero quando ero più giovane. Principalmente, a causa della pratica commerciale di questi eventi di storia annuali e biennali, le cose fanno esplodere e distruggono la continuità.
numero angelico 337
Quindi, mi ritrovo a rileggere i fumetti dei primi anni '60. Sono goffi, sono stupidi, non c'è una vera profondità nel materiale ma è coerente e nel contesto del tempo, la continuità ha un senso. Mi piace.
Tempesta di fuoco #1 ha raccontato la storia dello studente Ronnie Raymond e del professor Martin Stein che vengono coinvolti in un'esplosione nell'impianto del reattore per la produzione di nucleare, i due si sono fusi per diventare The Nuclear Man. (Scritto da Gerry Conway, arte di Al Milgrom)
Com'è vedere le tue creazioni in TV o in un film?
È surreale. Quando ho scritto fumetti a tempo pieno, a partire dalla mezza adolescenza, fino alla prima età adulta fino ai 30 anni -- Per la maggior parte di quel periodo, io e i miei colleghi pensavamo che il business dei fumetti fosse sull'orlo del collasso. Sembrava un business morente. I nostri numeri stavano scendendo rapidamente senza fine in vista. Per la maggior parte di noi, speravamo che l'attività durasse il più a lungo possibile, ma onestamente non sapevamo dove saremmo finiti.
L'idea che potrei essere presentato 40 anni dopo come Gerry Conway, il leggendario creatore del Punitore e vedere il mio personaggio su poster e cartelloni pubblicitari - Dici sul serio? Sono molto lusingato e felice. Vorrei solo che ci fosse più riconoscimento per altri creatori quando queste proprietà vengono trasformate in TV, film e videogiochi. Persone reali hanno creato questi personaggi e queste storie che ora fanno guadagnare agli studi miliardi di dollari. Sarebbe bello se le aziende coinvolte facessero di più per riconoscere questo fatto. Alcuni sono più bravi a dare credito dove è dovuto. Altri, non tanto. Speriamo che un giorno le cose cambino.
