gov-civil-vilareal.ptCome un disegno di Colossus ha spinto un artista leggendario a lasciare i fumetti di X-Men
>La fine di una delle più famose collaborazioni a fumetti di tutti i tempi sembra essere riconducibile a una sola pagina d'arte.
Per più di pochi lettori di fumetti, non c'è niente di meglio di quanto lo scrittore Chris Claremont e l'artista John Byrne hanno condiviso su Uncanny X-Men alla Marvel tra la fine degli anni '70 e l'inizio degli anni '80. I quasi quattro anni trascorsi insieme a raccontare le avventure dei Figli dell'Atomo hanno prodotto alcune delle storie Marvel Comics più amate di tutti i tempi, tra cui 'The Dark Phoenix Saga', 'Proteus' e 'Days of Future Past' e altro ancora. a più di 30 anni dalla fine della loro collaborazione sul titolo, è ancora considerato tra le migliori partnership non solo nella storia degli X-Men, ma nella storia dei fumetti di supereroi.
Dietro le quinte, però, produrre storie così leggendarie non è stato sempre facile. Poco dopo aver assunto il ruolo di artista, Byrne ha anche iniziato a co-tramare il Uncanny X-Men storie con Claremont, e ha fortemente influenzato il libro e i suoi numerosi personaggi. (Felice che Wolverine sia una parte così integrante degli X-Men anche oggi? Grazie a John Byrne.) La collaborazione è stata fruttuosa, ma non senza lotte e disaccordi sulla direzione del libro. Un aspetto della partnership in particolare sembra aver davvero toccato a Byrne, però: ha avuto una mano nel determinare la trama del libro, ma i compiti di sceneggiatura erano solo di Claremont, e non ha scritto i dialoghi o le didascalie del libro fino a dopo che Byrne aveva disegnato a matita it (questa è una variazione del 'Metodo Marvel' reso famoso da artisti del calibro di Stan Lee e Jack Kirby negli anni '60), dandogli essenzialmente l'ultima parola su come venivano presentati personaggi e situazioni.
affermazioni positive per i colleghi
Sarebbe andato bene se non fosse stato per il fatto che le sceneggiature finali di Claremont a volte ritraevano i personaggi in modi che Byrne non aveva inteso, ed è stato uno di questi casi in cui le parole erano in contrasto con l'arte che alla fine ha spinto Byrne fuori dal libro. Dai un'occhiata a queste due pagine di Uncanny X-Men # 140 (dicembre 1980) e vedi se riesci a individuare la disparità.
Byrne ha reso la rimozione del moncone molto facile per Colosso, ma Claremont ha dato al personaggio un dialogo che lo ha reso molto difficile. È una differenza relativamente minore, in realtà, ma per Byrne è stato l'ultimo di una serie di incidenti del genere e ha deciso che sarebbe stato l'ultimo, come descrive (tramite l'eccellente JohnByrneDisegna Tumblr ):
'Ogni numero ci sarebbe quello che ho chiamato il mio 'ARGH!!' momento, quando mi sono imbattuto in qualcosa che Chris aveva scritto che andava contro quello che avevo disegnato, o quello che avevamo tramato. L'effetto cumulativo è stato a dir poco paralizzante. Qui ho fatto 'ARGH!' fin dalla prima pagina», disse Byrne. 'Puoi dire perché?
'In particolare, era il modo in cui avevo disegnato Colossus strappando facilmente quel ceppo dal terreno, pieno di grumi volanti di terra e linee di velocità rispetto al modo in cui Chris lo aveva scritto. Ho visto quella pagina, l'ho stampata e ho alzato le mani. 'Non ce la faccio più!'
vedere i numeri angelici'Ho chiamato Weezi (allora direttore di Uncanny) lo stesso giorno, per dare le dimissioni.'
I restanti tre numeri di Uncanny X-Men (compresi i leggendari 'Days of Future Past') su cui Byrne aveva lavorato furono pubblicati dopo le sue dimissioni. Byrne ha trascorso il resto degli anni '80 facendo un lavoro fondamentale su titoli come Fantastici Quattro e il post- Crisi sulle Terre Infinite riavvio di Superman, L'uomo d'Acciaio . Claremont e Byrne si sono riuniti per una breve corsa su DC's JLA alla fine degli anni '90, ed entrambi sono leggende viventi nel mondo dei fumetti.
(Attraverso Brian Cronin/CBR )
